明式傢俱

　　華龍網2月26日11時訊（記者 黃軍）在近期熱播的《老媽的三國時代》和《大丈夫》中，男女主角都上演了“偷戶口本結婚”的戲碼。雖然偷的過程一波三折，觀眾也看得樂，但還是有網友指出，這樣的情節太過泛濫，且衝動不負責，是錯誤的示範。那麼，業內是怎麼看“偷戶口本結婚”情節的呢
　　電視現象：80後男女主角結婚都是“偷戶口本”
　　說到“偷戶口本”，鼻祖也許是《奮鬥》中的楊曉芸。在近幾年熱播的家庭劇、80後婚戀劇中，“偷戶口本”的戲碼頻頻上演，諸如《金太狼的幸福生活》、《AA制生活》、《青春期撞上更年期》、《當婆婆遇上媽》、《裸婚時代》等等。
　　剛剛播完的《老媽的三國時代》和正在熱播的《大丈夫》中，也有這樣的戲碼，並且電視劇用很重的筆墨來呈現了偷戶口本結婚引發的家庭關係裂變和兩代矛盾。“偷戶口本結婚”似乎已成為這類電視劇必不可少的一個情節。
　　曬壑諍屯岩槐嚦吹沒叮槐咭才壯雋酥室桑赫庋宥植桓涸鶉蔚淖齜ㄕ嫻目尚新�?家人不同意就偷戶口本領證結婚，這對青年男女會否產生不良引導
　　　　編劇回應：不能說是“偷” 電視劇首要功能是娛樂
　　　　對於偷戶口本結婚的橋段，《大丈夫》編劇李瀟顯得很淡定：“婚姻自由，戀愛自由，戶口本本來就不是必須由父母管著的，因此不能說是‘偷’。”
　　　　李瀟說，電視劇首要的功能還是娛樂性，再往後是啟迪和思考。《大丈夫》講的是“老少戀”，是兩代人的婚姻愛情觀和矛盾以及溝通問題，她既沒有想通過電視劇去教會觀眾什麼，也沒有想以偷戶口本結婚的情節給觀眾錯誤的示範。
　　　　她認為，好的家庭劇就是應該有情節性，有強烈的戲劇衝突，她相信也希望觀眾可以根據自己的理解去思考，而不會被教化或者引導。
　　　　業內看法：電視劇創作者需要更多想象力
　　　　《當代電視》雜誌社副社長劉原說，從創作的角度來看，電視劇普遍出現“偷戶口本結婚”情節，說明瞭電視劇創作者創作能力不夠、想象力欠缺，因此出現了情節的同質化。
　　　　而就“偷戶口本”的情節會否給人不好的示範，劉原則表示，那隻是娛樂，只是電視劇的情節，不一定就會改變或者影響觀眾的世界觀和行為。
　　　　主管電視劇的部門是怎麼看的重慶市文化委員會電視劇處有關負責人表示，這樣的情節值得商榷，電視劇應該註重社會效果，其傳播的內容還應有利於家庭穩定。
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